不可能二十四小时只做一种活动,伟大的小提琴

  中国诗词最好是木刻本,古色古香,特别可爱。可惜不准出口,不得已而求其次,就挑商务影印本给你。以后还会陆续寄,想你一定喜欢。《论希腊雕塑》一编六万余字,是我去冬花了几星期功夫抄的,也算是我的手泽,特别给你做纪念。内容值得细读,也非单看一遍所能完全体会。便是弥拉读法文原著,也得用功研究,且原著对神话及古代史部分没有注解,她看起来还不及你读译文易懂。为她今后阅读方便,应当买几部英文及法文的比较完整的字典才好。我会另外写信给她提到。

日前,十岁时被美国福克斯电视台誉为“世界最好的古典钢琴家之一”的华人作曲家、钢琴家黄天戈,在纽约法拉盛市政厅举办出道十周年纪念音乐会暨第十届黄天戈艺术节,这也是纽约法拉盛市政厅成立四十周年庆典活动内容。

近三十年前买的伊扎克·帕尔曼和小泽征尔 DG(Deutsche Grammophon)贝尔格的唱片听过两次后就没有再听过。让我失望的是朱克曼没有提到我非常喜欢的圣桑(Camille Saint-Saëns)B 小调第三小提琴协奏曲(其第二乐章是我认为最富有诗意的音乐之一)。以朱克曼的学识和经历,他认为“伟大”的协奏曲自然引起我的关注。以前听巴托克第二和埃尔加而没能喜欢上,问题是没有内行的介绍和点拨,自己也没有花应有的时间去理解它们。有了朱克曼的分析和指点,再加上自己多听此二曲的唱片,多读有关的书,渐渐地,这二首协奏曲成了我最喜欢的音乐的一部分。

  聪:四月十七、二十、二十四,三封信(二十日是妈妈写的)都该收到了吧?三月十五寄你评论摘要一小本(非航空),由妈妈打字装订,是否亦早到了?我们花过一番心血的工作,不管大小,总得知道没有遗失才放心。四月二十六日寄出汉石刻画像拓片四张,二十九又寄《李白集》十册,《十八家诗钞》二函,合成一包;又一月二十日交与海关检查,到最近发还的丹纳:《艺术哲学·第四编(论希腊雕塑)》手钞译稿一册,亦于四月二十九寄你。以上都非航空,只是挂号。日后收到望一一来信告知。

美国《星岛日报》称“黄天戈正刷新着许多关于音乐神童的纪录”。他四岁开始师从父母亲学习钢琴,五岁开始作曲。自五岁起,已连续举办了九届“黄天戈艺术节”,先后在中美两国多个城市举行过十多场钢琴独奏及协奏曲音乐会、演出自己创作的声乐、乐队及钢琴作品、举办过九次摄影展、出版乐谱和摄影集。六岁时创作女高音与乐队作品《唐诗四首》,刷新了最小年龄作曲家创作乐队作品的世界纪录。《唐诗四首》于两年后夺得美国作曲家、作家及出版家协会青年作曲家大奖。之后三度获得该协会“年度作曲家奖”。七岁创作了四个乐章的《第一交响曲》,八岁开始创作大型歌剧《丝绸之路》。十岁在“你好纽约”电视直播中演奏自己创作的《第一新疆组曲》及巴托克作品而成为美国新闻人物;同年,应美国ASA大学邀请为该校师生举行题为《在艺术中成长》的专题讲座,成为该校有史以来最年轻的讲者。十二岁《第一新疆组曲》成为中国高校钢琴教学曲目和钢琴比赛曲目。他还创作有男高音与乐队《李白塞上曲六首》、管弦乐《刀郎舞曲》、《弦乐四重奏》、《钢琴奏鸣曲》、《小奏鸣曲》及合唱作品等。黄天戈从七岁起曾受奥迪汽车、跨国房地产大亨纽马克·耐克·弗兰克等国际商业集团的邀请举行音乐会。

主题和变奏的第二乐章是这协奏曲的灵魂。小提琴在乐队的衬托和回应下,一唱三叹地奏出了朱克曼称之为音乐史上“最伟大”的主题。在这里,是我们人类作为一个主体的灵魂在追求,在探索,为自由,爱情,和艺术在煎熬和享受。每一个变奏都仿佛是在一个新层次上的探讨。这里的每一个音符都是纯净的然又不可缺少的,是巴托克那独立人和自由精神的映照。在这主题和其六个变奏里,既有可朔源巴赫的传统,也有时至今日仍可标以前卫的创新。宣称不听德彪西以后的音乐的大提琴大师卡萨尔斯(Pablo Casals),是巴托克同时代的人。他在生命的最后岁月得以第一次听这协奏曲,也对此乐章称赞不已。

  Louis Kentner[路易斯·肯特纳]①似乎并不高明,不知是与你岳丈合作得不大好,还是本来演奏不过尔尔?他的Franck[法朗克]:朔拿大远不及Menuhin[曼纽因]②的violin party[提琴部分]。Kreutzer[ 克罗采]③更差,2nd movement[第二乐章]的变奏曲部分weak[弱]之至(老是躲躲缩缩,退在后面,便是piano[钢琴]为主的段落亦然如此)。你大概听过他独奏,不知你的看法如何?是不是我了解他不够或竟了解差了?

自2011年3月年仅6岁的黄天戈首次与乐队合作公演莫扎特第23钢琴协奏曲以来,截至2019年3月,协奏曲音乐会保留曲目增加到了21首,包括巴赫第一协奏曲、海顿第十一协奏曲、莫扎特第二十、二十三和二十四协奏曲、贝多芬第五协奏曲,肖邦第一和第二协奏曲、舒曼A小调协奏曲、李斯特第一协奏曲、柴可夫斯基第一协奏曲、格里格A小调协奏曲、拉赫玛尼诺夫第二和第三协奏曲、拉威尔G大调及左手D大调协奏曲、德·法雅《西班牙花园之夜》、巴托克第一和第三协奏曲、普罗科菲耶夫第三协奏曲、格什温《蓝色狂想曲》。

文 | 郑力刚,加拿大自然资源部研究科学家

  你岳丈灌的唱片,十之八九已听过,觉得以贝多芬的协奏曲与巴哈的Solo Sonata[独奏奏呜曲]为最好。Bartok[巴托克]①不容易领会,Bach[巴哈]注册送28元体验金app,的协奏曲不及piano[钢琴]的协奏曲动人。不知怎么,polyphonic[复调]音乐对我终觉太抽象。便是巴哈的Cantata[清唱剧]听来也不觉感动。一则我领会音乐的限度已到了尽头,二则一般中国人的气质和那种宗教音乐距离太远。——语言的隔阂在歌唱中也是一个大阻碍。勃拉姆斯的小提琴协奏曲似乎不及钢琴协奏曲,是不是我程度太低呢?

钢琴家黄天戈在纽约法拉盛市政厅举办出道十周年纪念音乐会暨第十届黄天戈艺术节

巴托克第二小提琴协奏曲是巴托克应其好友Zoltán Székely 而作的。起先,巴托克想将其写成只有一个乐章的主题和变奏。但在 Székely 的说服下,决定写成传统形式上的三乐章的协奏曲。1937年的夏末开始创作,在次年的最后一天完成。在写作的过程中,巴托克曾和 Székely 讨论一些技巧的问题。及至得到总谱,Székely 吃惊地看到小提琴在乐曲结束前的第 26 节最后退出。任何独奏家都想和乐队一起结束而得到最后的荣耀,Székely 于是说服巴托克将最后略为改动。有趣的是,巴托克没有将原结束的乐谱毁掉,于是结束不同的这两个版本都得以传世。但绝大多数演奏都是采用的改动后的版本。除非特别说明,本文讨论的演奏也都是第二种结束的。从 1939 年 3 月的首演到 1956 年底,此协奏曲都被称为“巴托克小提琴协奏曲”。然女小提琴家Stefi Geyer 的去世,让大家得知巴托克在创作这一协奏曲的三十年前曾为她写过一首只有两个乐章的小提琴协奏曲。可以说,这送给她的小提琴协奏曲是年长她七岁的巴托克对她情感的倾诉。遗憾的是这协奏曲并没有让巴托克得到她的爱情,但也没有妨碍他们成为多年很好的朋友。

  另一方面,终日在琐碎家务与世俗应对中过生活的人,也该时时到野外去洗掉一些尘俗气,别让这尘俗气积聚日久成为宿垢。弥拉接到我黄山照片后来信说,从未想到山水之美有如此者。可知她虽家居瑞士,只是偶尔在山脚下小住,根本不曾登高临远,见到神奇的景色。在这方面你得随时培养她。此外我也希望她每天挤出时间,哪怕半小时吧,作为阅读之用。而阅读也不宜老拣轻松的东西当作消遣;应当每年选定一二部名著用功细读。比如丹纳的《艺术哲学》之类,若能彻底消化,做人方面,气度方面,理解与领会方面都有进步,不仅仅是增加知识而已。巴尔扎克的小说也不是只供消闲的。像你们目前的生活,要经常不断的阅读正经书不是件容易的事,需要很强的意志与纪律才行。望时常与她提及你老师勃隆斯丹近七八年来的生活,除了做饭、洗衣,照管丈夫孩子以外,居然坚持练琴,每日一小时至一小时半,到今日每月有四五次演出。这种精神值得弥拉学习。

此次音乐会,黄天戈为纽约听众带来了一套从古典到当代的经典曲目,包括意大利作曲家斯卡拉蒂的两首奏鸣曲、黄天戈创作于六岁时的第一奏鸣曲、美国作曲家格什温的三首前奏曲、德国作曲家贝多芬《月光》奏鸣曲,俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫第七奏鸣曲,首演中国作曲家王华教授应邀为此次纪念音乐会专门创作的组曲《巴山渝水》。活动当天,还现场展示了选自过往九届黄天戈艺术节中展出过的,分别拍摄于北京、新疆、香港、费城和纽约的二十幅黄天戈摄影作品。

此协奏曲 1939 年 3 月 23 日在阿姆斯特丹由 Zoltán Székely 操琴,Willem Mengelberg 指挥 The Concertgebouw Orchestra(从 1988 年起被冠以“皇家”之名)首演。身在美国的巴托克自然无法分身出席。他要等近五年方能在 1943 年 10 月 14 日于纽约第一次体会他的创作的“波函数坍缩”。这一经历让他欣慰的是他感到乐谱不需要有任何改动,另一方面他觉得乐队的水平还差强人意。值得一提的是,这两场有历史意义的“首演”都有现场录音,而且在今日以光盘形式存在。梅纽因至少四次录过此协奏曲(1946, 1954,1957,1966)。除 1954 年那次是和着名的富尔特温格勒合作,其它三次都是和 Antal Doráti。出生于布达佩斯的 Doráti 在其着名的李斯特音乐学院从师巴托克学习钢琴,从师巴托克的知交柯达伊学习作曲。世界上对巴托克音乐的理解,特别是有关匈牙利风格和精神的把握,能和 Doráti 在一个层次上的,恐怕屈指可数。而梅纽因对巴托克音乐的理解和表达,更是得到巴托克当面的首肯,而终身引为自豪的。巴托克还特地为梅纽因创作了着名的无伴奏小提琴奏鸣曲(Sz. 117, 1944)。在梅纽因这四个录音中,我喜欢的是其 1957年的那个,独奏和乐队都富有粗犷,狂想,丰富,和质朴的气质。

  你往海外预备拿什么节目出去?协奏曲是哪几支?恐怕Van Wyck[范怀克]首先要考虑那边群众的好恶;我觉得考虑是应当的,但也不宜太迁就。最好还是挑自己最有把握的东西。真有吸引力的还是一个人的本色;而保持本色最多的当然是你理解最深的作品,在英国少有表演机会的Bartok[巴托克]、Prokofiev[普罗科菲埃夫]④等现代乐曲,是否上那边去演出呢?——前信提及Cuba[古巴]演出可能,还须郑重考虑,我觉得应推迟一二年再说!暑假中最好结合工作与休息,不去远地登台,一方面你们俩都需要松松,一方面你也好集中准备海外节目。——七月中去不去维也纳灌贝多芬第一、四?一问你的话望当场记在小本子上,或要弥拉写下,待写信时答复我们。一举手之劳,我们的问题即有着落。

黄天戈每年都会推出全新音乐季演出曲目,已累积了十几套独奏音乐会曲目,都是音乐史上高难度且广受听众喜欢的经典曲目,除了有古典的巴赫、斯卡拉蒂、海顿、莫扎特的作品,贝多芬的代表作《悲怆》、《热情》和《月光》奏鸣曲,肖邦的夜曲、前奏曲、圆舞曲和奏鸣曲,莫索尔斯基《图画展览会》、拉赫玛尼诺夫的前奏曲之外,更有很多二十世纪具有代表性的作品,包括德彪西《意象集》全集、斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》、巴托克奏鸣曲、普罗科菲耶夫第6、7奏鸣曲,这不仅开创了同龄钢琴家演出曲目纪录,在钢琴大师们少年时代的纪录里也是少见的。

斯特恩 1958 年和伯恩斯坦及纽约爱乐乐团的录音是一公认的经典录音。其精华在第二乐章。音乐家们带我们经过这一神圣的历程。斯特恩的演奏是如此的自然,乐队和他的配合也的确可称天衣无缝。值得指出的是其这一乐章录音的慢节拍。梅纽因 1957 年的录音是 9 分 08 秒,但这却是 10分 03 秒。我有的其它几个录音这一乐章都在 9 分 45 秒之内。也许这神圣的经历不由自主的让这些音乐家们放慢了时间的尺度。而我们这些爱乐的听众更是沉迷其中,“慢慢走,欣赏啊!”最后,我想提起朱克曼 1991 年和圣路易斯交响乐团 Leonard Slatkin 指挥的录音。不光是此唱片让大家有机会听到巴托克原结束的录音,更重要的是我觉得此录音也许是近半个世纪以来音乐界对巴托克小提琴协奏曲的理解的集大成者。朱克曼的音色纯净,饱满,高尚,没有丝毫的伤感和缠绵。从音响的角度说,此录音的技术也是无可挑剔的。

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